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关于话筒与录音的一些问答

一只话筒录单通道,还是立体声?

单通道。除非这只话筒本身就是立体声的话筒。绝大多数专业录音话筒,都相当于人的一只耳朵,也就是说,只能发送单通道信号。即使硬性录制为立体声,也是左右声道完全相同的“假立体声”,这么做没有任何意义。

以计算机和软件为主要工具的录音为例,录制左右声道完全相同的“假立体声”,只能白白浪费磁盘空间,无端加重计算机处理时的负荷。而且,有些录音软件,处理录进来的数字音频信号时,默认就可以按双通道的立体声格式进行处理,比如Samplitude这个软件。如此一来,用一只话筒就更没有必要录制“假立体声”了。

如何录制真正的立体声信号?

2只或2只以上的话筒,按一定的规则进行摆位,调整好每只话筒所拾取信号的声像位置,同时开工,就可以录制真正的立体声信号了。以2只话筒拾取同一声源为例,A话筒发送一条单通道的信号,可以把这个信号作为立体声中的左通道信号,B话筒则负责右通道的信号。A、B两只话筒的信号声像位置,按极左和极右进行设置。这样一来,就构成了真正意义上的立体声信号。这个办法,常见于话筒连接调音台时。声像(Pan)位置,可用调音台上的Pan旋钮进行设置。

如果是2只以上的话筒,设置Pan时要特别注意。比如录制架子鼓时,往往要使用5只、甚至更多的话筒,如果声像设置的不正确,出来的声音将很奇怪。

由上可知,如果使用话放作为前级,必须用双通道以上的话放。

真正的立体声信号,不仅可以直接反映出声源信号在空间中的左右位置,还可以反映出其纵深位置。配合适当的混响效果,还可以反映出空间的大小和宽广程度。专业录音,在很多时候,都必须要进行两只话筒以上的、真正意义上的立体声录音。

八种录音制式是怎么回事?

专业人士常说的八种录音制式,指的就是用两只(或多只)话筒进行立体声录音的办法和方式。两只和两只以上的话筒同时录音,情况将变得非常复杂,各话筒之间不同的摆位、指向和位置关系,将导致录出来的立体声效果不尽相同。具体运用时,需要反复摸索和试验。我在这里简介如下:

1、AB制式:拉开式拾音。摆位:2只话筒距离2~3米,平行或稍微向外张开一些。原理:利用声音的时间差和强度差进行立体声信号的拾取。优点:使用灵活,对话筒特性、指向性等指标和房间的声学环境要求不高。要拾取的各个声源,对其所在的位置也不必做严格的限制。缺点:位置居中的声音有空洞效应和后退效应。录成的立体声信号转为单声道信号时,会出现相位干涉的情况。因此这种制式不适合电视台直播节目时采用(进行立体声信号播出的数字电视除外)。

2、XY制式:同轴式拾音。摆位:2只完全相同的话筒,上下靠紧,形成一定的夹角(指向不同)。原理:利用话筒的指向性和声源射入角度的不同而形成的强度差进行立体声信号的拾取。优点:真实性较好。缺点:对话筒的要求较高,要完全一致,而且指向性不同的话筒,所采用的夹角度数也不尽相同,否则会出现相位干涉的现象。使用中要多次摸索和试验。

XY制式还有几个“变种制式”,以适应不同的拾音场合。比如一只全指向性的话筒配合一只8字型指向的话筒,等等。

3、MS制式:重合式拾音。摆位:一只是心型指向的话筒,朝向正前方(M,Middle“中间的”和Mono“单通道”的开头字母),另一只8字型指向的话筒,横着放置,对准左右两侧(S,Side“两侧”和Stereo“立体声”的开头字母)。原理:声场中部的信号和声场两侧的复合式信号进行重合叠加。优点:兼容性好,无论作为立体声信号进行还原,还是作为单声道信号进行还原,都比较真实、可靠。缺点:和AB制式正好相反,MS制式会出现中部声音加重的现象。另外,对声源所在的位置有限制,两只话筒不能离声源太近。

4、假人头制式:摆位:2只全指向性的话筒,固定在实心物体做成的假人头的耳朵里,将两只话筒拾取的信号分别作为立体声的左、右声道。原理:模拟人耳的拾音效果。优点:临场感非常好,最接近我们日常用耳朵听到的立体声效果。不仅可以定位声音的左右,还可以定位声音的上下。对移动声源的还原效果也较好。缺点:使用高质量的耳机重放,才能最大限度的再现原始声音的声场效果。如果用音箱播放,只能听出是普通的立体声声音。

5、ORTF制式:扇形拾音。摆位:2只特性一致的心型指向的话筒按120度左右的夹角,左右分开20公分。原理:介于AB制式和假人头制式之间的制式,同时具有强度差、时间差和相位差。优点:比较适合录音棚室内录音,兼容性好,特别用于耳机监听时。缺点:对话筒的要求较高,而且声源和话筒的距离有一定要求,不能太近,也不能太远。

6、真人头制式:原理和和假人头制式基本相同,所不同的是把假人头换成真人头。也就是一个大活人,在他的两耳以外1公分的地方,悬挂2只支微型的全指向性话筒。优点基本同假人头制式,缺点:对话筒质量和“真人”的要求较高,不能乱动,“真人”本身也不能发出任何噪音,比如粗重的呼吸声、咽唾沫的声音、咬牙的声音等等,否则录音将彻底失败。

7、环绕声制式:使用4只或更多只话筒,装在一个大的实心立方体的几个面上。每只话筒都输出一个通道的信号,多个通道的信号用一个复杂的音频矩阵进行控制和协调。用这个办法,可以直接录制出多声道的环绕声。

8、信号分配制式:这种制式,是典型的后期处理与合成式的立体声制式。使用一只话筒也可以完成。简单说,就是将一个单通道的信号按照一定的振幅比例,分配到立体声的左、右声道中。用计算机录音软件,可以很方便的做到这一点。优点是简单、方便,缺点是不真实,不能算是真正的立体声录音。

如何用话筒拾取语音?

相比其它常见的声源,语音有动态范围较小、方向性强、频段较窄等特点。单人讲话或播音,应使用强指向性或者心型指向的话筒,以避免拾取周围的无用声音,影响语音的清晰度。根据实际情况,通常,说话者距离话筒20~50公分左右。灵敏度较高的电容话筒,距离可适当远一些,以不超过60公分为宜。录制二人或多人交谈,可使用8字型指向的话筒,放于两者之间。如果多人并排而坐,而且人数不多,也可使用心型指向的话筒对整排人声进行拾取。人数较多,酌情使用2只以上的话筒,进行立体声录制。

语音的录制,常配合均衡器一起工作。均衡也可放在录音后进行处理。对专业的播音员来说,一般使用近距离拾音,以增加声音的亲切感。均衡方面可根据话筒的频响特性酌情做以下处理:100Hz附近衰减6~10dB,250~2Khz提升3~6dB,6Khz以上衰减3~6dB。没有受过播音训练的普通人,嗓音和气息往往都不好,均衡方面可做以下处理:500Hz以下的低频做低切,适当衰减500~800Hz之间的频段,中频提升3~6dB,使音质变得亮一些。

注:音频效果的运用要根据实际情况和录音师最终想得到的结果进行添加和设置,并没有一成不变的规律和定式。另外,均衡等音频效果的概念和作用,在本人所著的《用电脑 做音乐•入门与实战》一书中有详述,读者可自行参阅。

如何用话筒拾取独唱与合唱?

按大陆约定成俗的标准,独唱可大致分为美声、民族、流行、摇滚等几大唱法,不同的唱法,声音特性差别很大,选择话筒时要注意“对症下药”,选用最适合该唱法的话筒。具体的录音办法和常用的均衡,在本人所著的《用电脑 做音乐•入门与实战》一书中有讲解,这里不再重复。

录制合唱,要注意整体音量的均衡,防止由于话筒放置的太近或指向性选用不当而造成的个别人音量突出的问题。通常,录制合唱需要2只话筒进行立体声录音,条件较好,房间声学环境比较理想的情况下,可酌情加一只远距离的话筒拾取背景声和房间的混响声。如果合唱的声部较多,音乐结构较复杂,原则上,每一个声部都至少需要1只话筒进行拾音。

无论录制独唱,还是合唱,都要保证原始信号的真实、清晰、干净、自然、饱满、有力。切忌模糊、含混。

如何用话筒拾取常见的乐器?如何用话筒拾取乐队和乐团?

这部分内容在本人所著的《用电脑 做音乐•入门与实战》一书中有讲解,这里不再重复。对于个人和家庭式的录音来说,录制大中型的乐队、乐团的机会非常少,条件也不具备。因此,这里不做详述。有兴趣的朋友,可参阅录音专业的教材和有关资料。